第36章 规则就是用来打破的（1/3）

话都说到了这个份上，北川秀也就不再进行隐瞒，一五一十的把《雷神短歌》的乌龙事件说给了斋藤玲奈听。

“俳句已死是文学界公认的事实，因为俳句本身的音韵和诗意问题，其实创作一首俳句挺消耗心神。”北川秀将那些手稿一张张散开，无奈的说道，“斋藤你应该非常清楚我现在的情况吧？”

“确实，如果没有那首《雷神短歌》，根本不会有出版社愿意再碰俳句。”斋藤玲奈点了点头，十分理解北川秀起初不愿意涉及俳句题材的想法，“你的经济状况那么差，把大量时间分心在俳句上真是得不偿失了。”

“嗯。但我也没想到它会在网上和大学里发酵的如此厉害，其实那天以后，我就开始关注起俳句市场，在它渐渐有了起色后，便随手写了不少俳句，准备整合成一部诗集，让你看看是否有刊登和出版的可能。”

北川秀帮斋藤玲奈调制了一杯她最爱喝的“自由古巴”，随后双手合十道，

“抱歉，我真不是故意隐瞒伱的。”

“不不不，这没必要道歉。”斋藤玲奈连忙摆手说道，“所以北川你是想通过俳句与《群像》进行正面交锋吗？”

“如果它们能达到见刊标准，而且河出书房愿意为俳句单独开一个版块的话，我想试试。”北川秀收起笑容，严肃的点了点头。

出版界发展至今，其实整个市场的蛋糕已经被瓜分的差不多了。

经过几十年的演变与沉淀，大出版社们都有独属于自己的“自留地”，且互相间的“三八线”泾渭分明，基本保持着井水不犯河水的状态。

譬如《群像》的主要受众是富人、中产阶级和学生群体；

《文艺》的读者大多是郊区以及三大都市圈外的芸芸众生；

《群星》聚焦在中二少年和小学生上；

《文艺春秋》政治立场极右，吸引的全是右翼分子集团；

而《新潮》文艺范儿最浓，深受文艺青年和文学界资深群体的追捧，也是政客读者最多的一份杂志。

而且为了避免不必要的厮杀，五大出版社之间还有一条默认的潜规则，谁的台柱发书或是开始连载新，其他杂志就会在那几期避其锋芒，等对方情况稳定后再推出新的内容。

正因为大家都默契的保持着这种微妙平衡，加上成熟的新人作家培育体系导致作家资源很难互相流通，所以《文艺》就成了万年吊车尾，一点反抗余地都没。

正常情况下，只有俳句这种大家都不碰的市场，你才能肆无忌惮的去做，不用顾虑其他出版社的想法。

但即便是这种新市场，当有出版社已经投下巨大成本，且吃到了螃蟹时，一般其他出版社也不会在市场开拓初期进去强行分一杯羹。

最多就是市场彻底稳定后，去开辟者那儿拜了码头，才会跟着喝点汤。

这种看似平和，实则畸形的市场竞争规则就是日本上下阶级分明、财团一手遮天后的实际体现。

北川秀说的认真且严肃，斋藤玲奈立即感受到了他的决意，以及对讲谈社的严重不满。

其实她也想借此提振一下《文艺》的销量，以此使自己在编辑部的地位更加稳固——她本身是那种罕见的事业型女性，只不过在《群像》时疲于奔命，没法一展拳脚。

现在到了《文艺》，终于有了自己的舞台，她干起活儿来可比在《群像》时拼命多了。

那些竞争者如果真把斋藤玲奈当成一只柔弱的小白兔，说不定哪天就被她露出的獠牙撕裂了血管！

“我个人觉得没什么问题，这些俳句的质量足以让任何杂志为它们开辟单独的版块进行连载。”斋藤玲奈将那些手稿细心收好，目光坚毅的回应了北川秀，

“不过开辟新版块的事需要总编首肯，我得把它们拿去给总编还有河出社长看一看。”